俄罗斯和意大利：文化对话不能中断

20世纪，电影成为俄罗斯和意大利文化对话的主要方面之一。 20世纪20年代和1930年代，意大利导演来到苏联，我们的电影多次在威尼斯电影节上放映。 意大利导演很大程度上依靠谢尔盖·爱森斯坦、吉加·维尔托夫、弗谢沃洛德·普多夫金等苏联电影大师所发展的电影语言和电影法则，向世界呈现了优秀的新现实主义电影。

这种独特的电影方向的诞生应归功于 20 世纪 40 年代意大利抵抗运动的兴起，当时年轻的导演有意识地放弃了拍摄经过审查的虚构情节剧和喜剧，而致力于拍摄意大利人民的简单和悲剧的现实生活。

随着1945年这一运动的第一个宣言的发布，即罗伯托·罗西里尼导演的电影《罗马，不设防的城市》，新现实主义给电影带来了风格和影像原则的彻底更新。 “现实”本身成为其基础。

摄影有意识地给亭台楼阁留下了繁茂的布景和服饰，将喧闹的城市街道和辽阔的乡村风景变成了丰满的人物，非专业艺术家的真诚表演标志着情感自然的开始，而这种自然的情感后来在电影中得到了巧妙的体现。这些电影经常由由安娜·马格纳尼 (Anna Magnani)、朱丽叶塔·马西纳 (Giulietta Masina)、维托里奥·加斯曼 (Vittorio Gassman)、阿尔多·法布里兹 (Aldo Fabrizi) 等众多优秀演员主演。

通过这种方式，关于普通人的爱情、烦恼和欢乐、他们的失落和对美好生活的追求，尤其是关于道德抉择的感人故事，获得了特殊的纪录片特征：观众不仅在屏幕上看到了自己的生活; 而且他们完全相信并同情电影中的人物。

需要指出的是，这些电影的高质量与庞大的电影制作预算无关，因为战后的意大利经济状况极其糟糕。 城市普遍失业，农业遭到破坏。 尽管国家实际上无能为力帮助导演，但维托里奥·德·西卡、卢奇诺·维斯康蒂、朱塞佩·德·桑蒂斯、彼得罗·热尔米、费德里科·费里尼、米开朗基罗·安东尼奥尼还是成功地将简单的故事变成了电影杰作。

新现实主义的基础是接近社会主义学说的社会和道德观念，因此新意大利电影立即在苏联得到了大力支持。

我们各国的电影因银幕上呈现的共同主题和问题而团结在一起。 意大利电影在莫斯科、列宁格勒和苏联其他城市广泛放映，而意大利观众则在意大利的众多电影节和电影周中不断熟悉苏联电影。

意识形态和文化界促成了意苏联合电影数量创纪录的诞生。 电影如《红色帐篷》（米哈伊尔·卡拉托佐夫导演，1969）、《向日葵》（维托里奥·德西卡，1970）、《滑铁卢》（谢尔盖·邦达尔丘克，1970）、《俄罗斯疯狂、疯狂、疯狂的比赛》 ”（Eldar Rjazanov，1973）、“生活是美丽的”（Grigorij Chuchraj，1979）、“红钟声”（“震惊世界的十天”，Sergei Bondarchuk，1982）、“怀旧”（“Nostalghia”，安德烈·塔可夫斯基 (Andrej Tarkovsky)，1983) 和《Oci ciornie》(尼基塔·米哈尔科夫 (Nikita Mikhalkov)，1987) 上映后，观众票全部售空，取得了巨大成功。

国际电影节的举办促进了电影联系的加强，该电影节自 1959 年以来一直在莫斯科举办，观众可以立即购买所有意大利电影的门票。

1987 年，在其中一个音乐节上，我很幸运地见到了费德里科·费里尼 (Federico Fellini)。 即使在今天，我仍为我的电影《库尔》与大师的电影参加同一竞赛而感到自豪。 尽管主要奖项理所当然地授予了费里尼的《Intervista》，《Kur’er》获得了评审团颁发的特别奖，但我并没有因为“失败”而感到生气。

对于整整一代苏联导演——如丘契耶夫、塔可夫斯基、什帕利科夫、康恰洛夫斯基、米哈尔科夫等人来说——新现实主义成为他们风格形成的重要元素。 在意大利电影的直接影响下，60年代的电影如马伦·丘西耶夫的《我二十岁》、安德烈·塔可夫斯基的《伊万的童年》、格奥尔基·达内利加的《莫斯科漫步》、根纳迪的《幸福生活》什帕利科夫（Shpalikov），安德烈·康恰洛夫斯基（Andrej Konchalovsky）的《未婚而爱的阿西亚·克利亚西娜的故事》。

对于我和我的同事们来说，简洁如画的取景、深刻抒情的情节、艺术表现力和纪实美学、对人的浓厚兴趣和对人间戏剧的真诚共情永远成为电影艺术的崇高典范。

费德里科·费里尼、贝尔纳多·贝托鲁奇和弗朗哥·泽菲雷利发展了意大利新现实主义，引入了在银幕上传达英雄内心世界的特殊方式。 他们用特殊的视觉图像（隐喻、梦想、记忆）丰富了电影语言，将意大利电影提升到了一个新的诗意水平。

而我，一个年轻的导演，能够与“意大利新现实主义泰坦”费德里科·费里尼同台，并见到意大利电影明星（朱丽叶塔·马西纳、马塞洛·马斯楚安尼、朱塞佩·德·桑蒂斯、托尼诺·格拉），这真是一件令人高兴的事。这本身就是一个巨大的奖励。

马塞洛·马斯楚安尼本来应该在我的一部电影中扮演主角。 90年代，意大利方面邀请我拍一部电影，根据合同，主角原来是马斯楚安尼。 我们和我的剧本合著者 Aleksandr Borodjanskij 一起来到罗马，开始为电影《Palata n.6》撰写剧本。 尽管意大利制片人最终放弃了这个项目，而且我后来在俄罗斯拍摄了这部电影，但马斯楚安尼和我仍然是朋友，并且在很长一段时间内我与意大利保持着特殊的联系。

在莫斯科电影制片厂拍摄的电影一直参加罗马和其他城市的各种电影周、电影节。 我本人也经常来意大利，看到意大利人对俄罗斯电影充满兴趣和尊重，了解、阅读和喜爱俄罗斯经典书籍。

不幸的是，由于当前的地缘政治局势，莫斯科电影公司无法再参加威尼斯电影节，多年来我们收藏的修复影片在“威尼斯经典”单元中取得了巨大成功。 今天的国际形势要求我们各国的传统文化对话急剧减少。 但我真诚地相信，意大利和俄罗斯将找到进一步友谊与合作的机会。